4月春回大地，清明時節是否一如詩中所說的雨紛紛呢？雨之為物，乃自然而然的尋常現象，同時在細緻敏銳的文人筆下，交織各種喜怒哀樂，化成多姿多采的文學作品。或是細雨綿綿，令人靜心遐想；或是大雨滂沱，教人狼狽不堪；又或是雨後晴天，教人領略人生無常而祈盼美好。今期《S-file》和大家從以下四首古今作品，領略雨之豐富多變、姿采萬千。

雨與春天：杜甫〈春夜喜雨〉

好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。

這首詩大約寫於安史之亂後，杜甫棲身四川（錦官城便是四川成都），春雨一夜之間來臨，翌晨生機勃勃，令詩人滿心歡喜；本詩所用的字詞，如「好雨知時節」（美好的雨知曉最好的降臨時機）、「潤物細無聲」（滋潤萬物，無聲無息），正正洋溢着這種「喜」的氣息。

杜甫吟詠春雨，表達內心的欣喜和感恩。前四句，寫好雨適時而至，在安靜的晚上，悄悄降臨人間。其中「隨風潛入夜，潤物細無聲」，寫出了春雨為大地帶來生機，默默付出貢獻，後世常用這兩句，比喻好老師的春風化雨。後四句，寫破曉時分，四周漆黑一片，只有江邊的漁舟燈火在發光。這兩句象徵黑暗到了盡頭，大地回復光明活潑。清晨，一夜飽雨，花草生機煥發，點綴了整座錦官城，洋溢春之喜悅，也流露詩人對天地化育萬物的恩情。

杜甫詩常以沉鬱見稱，這首寫春雨卻是難得的快意呢！

雨與人生：蔣捷〈虞美人〉

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
中年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

杜甫寫一場雨，精采；蔣捷寫人生之中的三場雨，同樣精采。蔣捷生於南宋末年，經歷亡國之痛，一生流離。這首〈虞美人〉極具電影感，像一齣數分鐘短片輯錄了三組人生鏡頭，營造鮮明的人生階段對比。

第一個鏡頭是少年：雨中安處歌樓，過着醉生夢死的歡樂，正是不識愁滋味的年華。第二個鏡頭是中年：這一次的大雨，是在船上，身作江湖漂泊客，不知方向，剛巧「斷雁」（離群之雁）飛過，叫聲淒苦。同是雨景，與年少時的處境和心境，大相逕庭。

鏡頭最後移來眼前，今時今日的詞人原來頭髮已白，大雨聲中，身在僧廬，究竟是出了家還是寄身寺廟不得而知，但其孤單淒清則可以想見。身在空門，回首前塵，多少的喜樂愁苦都已成灰，人也無動於衷了，哪怕是大雨，也任由它「點滴到天明」吧！

此詞言簡意賅，意象鮮明，寥寥數句已概括了一生變幻，而「雨景」一以貫之，誠為寫雨的經典之作。

雨與愛情：鄭愁予〈雨絲〉

大雨由古代落到現代，仍然為文人帶來無限靈感。現代詩人鄭愁予有一首新詩〈雨絲〉，糅合跳脫的想像、獨特的比喻和優美的韻律：

我們底*戀啊，像雨絲，
在星斗與星斗間的路上，
我們底車輿是無聲的。
　
曾嬉戲於透明的大森林，
曾濯足於無水的小溪，
那是，擠滿着蓮葉燈的河牀啊，
是有牽牛和鵲橋的故事
遺落在那裏的……
　
遺落在那裏的⋯⋯
　　
我們底戀啊，像雨絲，
斜斜地，斜斜地織成淡的記憶。
而是否淡的記憶
就永留於星斗之間呢？
如今已是摔碎的珍珠
流滿人世了……

*註：底，即「的」。

這首詩既寫雨絲，又寫詩人的戀愛，二者虛實相生，交織相融。為甚麼戀愛像雨呢？詩中所述，「雨」是無聲的、淡淡的、悄然而來的。詩句中有「曾嬉戲於透明的大森林」、「曾濯足於無水的小溪」、「擠滿着蓮葉燈的河牀」等語，看似渾不可解，實是寫出一種似有還無的空靈——雨點降下，迷濛一片；愛情初萌生，教人迷迷糊糊，如夢似幻啊！

「星斗」、「鵲橋」的典故，既寫愛情經典，也以七夕雨點相襯托。最後，「雨絲」斜斜散落，記憶變淡；「摔碎的珍珠」比喻非常精采，既寫晶瑩雨點從天而降，同時象徵愛情故事破滅，流入人海再也難尋。

全詩意象浪漫淒迷，讀來聲調鏗鏘，讀者也分不清是愛情像雨，還是雨像愛情了。80年代國語女歌后齊豫曾經翻唱此曲，配以錚錚鋼琴伴奏，點點滴滴雨聲頓時呈現，其曲其詞，堪稱絕配！

雨與鄉愁：余光中〈聽聽那冷雨〉

現代散文大家余光中，早年生活於江南和四川，經歷亂離，下半生居於台北，也曾在美國和香港教學。很多作品，都抒發對神州大地的懷念，〈聽聽那冷雨〉是他寫鄉愁的代表作：

驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢裏，也似乎有把傘撐着。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季……每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，雨裏風裏，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下着雨的……不過那一塊土地是久違了，二十五年，四分之一的世紀，即使有雨，也隔着千山萬山，千傘萬傘。二十五年，一切都斷了，只有氣候，只有氣象報告還牽連在一起，大寒流從那塊土地上彌天卷來，這種酷冷吾與古大陸分擔。不能撲進她懷裏，被她的裾邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情……

全文逾4,000字，以上輯錄的開首一段，足見余氏文字功力：其一，余光中寫雨，用字豐富多變，「淋漓」、「淅瀝」固然常用，「霏霏」、「淒切」更為古雅。其二，既寫雨，又寫風和寒流（如「料料峭峭」、「酷冷吾與古大陸分擔」），讀者輕易領略其意境，而寒流從大陸席捲，自然而然地勾起思鄉之情。其三，余光中擅長靈活交替運用長短句式，加上有意無意之中引入疊字、對仗和押韻，營造出悅耳的音樂感，讀者恍如真的在雨天，細意聆聽余氏訴說衷情。

余氏在下文繼續以數千字細味雨景，沉浸於雨與回憶之中，讀來情味悠遠，令人扼腕。筆者最喜歡這句：「隔着千山萬山，千傘萬傘」，簡單兩句，卻極具視覺效果，更不着痕迹地押韻起來；不用一個「雨」字，卻寫出了無數的雨來。當代文學評論家，稱頌余光中散文是「大品散文」，當之無愧！