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港府鼓勵藝團 到灣區表演擴空間

2021.10.04
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「十四五」規劃提出支持香港發展中外文化藝術交流中心,政府會就規劃採取一系列措施,包括持續推動香港與內地的文化交流。民政事務局局長徐英偉表示,香港不乏高水平的表演人才,惟本地演出場地不足,藝團往往只能表演兩三場,不合乎成本效益。面對粵港澳大灣區巿場龐大,與香港往來交通方便,未來區內有文化產業硬件(1)相繼落成,正好可以讓香港的藝團,在短期內有空間前往內地不同城市表演。

徐英偉以戲曲中心為例,指藝團以香港為基地,在本地表演後再到內地不同省市演出,最後再回港。若藝團在內地演出成功,更可吸引當地居民來港旅遊。他期望自己能借下月出訪大灣區的機會,在文化範疇探索兩地更多合作的空間,以「政府對政府」(G2G)模式先打通後勤(2)工作,「例如錢銀交收、賣票」。

字詞解釋

(1)硬件:生產、教學等社會活動中有形的物質。

(2)後勤:後方勤務,支援前方的工作及保障業務運作。

文學知識

元雜劇

「十四五」規劃即是國家第十四個五年規劃,當中提出支持香港發展中外文化藝術交流中心,期待招來表演人才,發展中外藝術。中國戲曲歷史悠久,雜劇在元代盛極一時,直到現代仍是學術研究對象。

元代雜劇自宋代形成,慢慢在社會興盛發展,代表作家包括︰關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。現存的元代雜劇文本情節連貫,結構完整,實質完整中亦有雜亂成分。元雜劇只會由「正旦」或「正末」一人主唱,即男主角或女主角,而主唱須扮演不同角色。例如關漢卿《單刀會》中,正末在第二折扮演司馬徽,在第三折扮演關羽,為了逼真展現角色形象,主唱必須換裝,改變妝容和髮飾等打扮。

每套劇一本四折,每折之間便是主唱更換妝扮的時間,為了彌補兩折之間的冷場,一般會加入技藝、小品、雜耍等,雜耍和文藝表演互相夾雜,成為一套獨特的文化節目,亦展現古代人喜愛觀看技藝節目。

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