駱以軍 玩伴式的父親

父親，樣子大概都是正經八百，不苟言笑；每天早出晚歸，眉間的皺摺有多深，生活的壓力就有多大。台灣作家駱以軍身為兩子之父，卻沒個父親樣，他笑說：「我就像是電影《賤熊30》中那隻愛罵髒話的熊，是他們的玩伴。」新書《小兒子》記下了他和兒子們玩耍逗嘴的生活趣事，娓娓道出他對生命的感觸。他以「廢材」的姿態，祝福兒子厚道溫暖，叮囑他們要避免傷害別人，更要堅守自己的靈魂。像他這樣一個父親，在小說的世界不斷自我建構和銷毀，滿是憂慮，幸好在守護兒子的同時得到療瘉。父和子，彼此照亮對方的生命。

關於駱以軍
台灣著名作家，生於一九六七年，著有《月球姓氏》、《西夏旅館》、《遣悲懷》、《我未來次子關於我的回憶》等小說，曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說獎、中國文藝協會文藝獎章、第三屆臺北文學獎等文學獎項。圖中的他手握着早些年台灣非常流行的菇菇筆，果然是個愛玩愛鬧的父親。

《小兒子》 張貼於臉書的搞笑生活
《小兒子》的內容是駱以軍記錄在臉書上和兒子相處的點滴，如詩般的字句拼貼出他們生活的全貌。三年前，他開始學打字，玩臉書，笑說：「在臉書的世界，我因為打字龜速，只能省去繁複細節的文字，寫些搞笑的。除了張貼和兒子們耍呆的片段，也會寫黑暗文，寫讀書心得，寫詩……只是笑話的迴響大許多。可能，我們父子本來就是搞笑團體吧？」若不是臉書，他怎會記下這些一瞬即逝的生活瑣事呢？普通讀者又怎會了解駱以軍原來是個搞笑藝人、胡扯高手呢？
追溯《小兒子》的書名，也不失他的搞笑本色。「去年，我閉關寫長篇小說《女兒》，儘量不接外頭邀約、演講、評審等，難免遇到經濟拮据之時。跟出版社預支版稅，副總編問：『要用甚麼書名預支版稅』『《女兒》吧』。沒想到《女兒》已經預支過了，我隨口亂說『那就《兒子》吧』，沒想到出版社老大初安民先生竟簽准了。」新書就在這亂說的瞬間成形了，「小兒子」指的既是他那蠟筆小新般的小兒子，也是他自己。老爸愛胡說，小兒子愛唬爛，你一句無聊的話語，我一句無賴的回應，流瀉出只屬於這對父子的快樂。

祝福 他們會厚道、溫暖、有骨氣
孩子呱呱落地，未來會是甚麼模樣？無人知曉。人人都想子女將來讀書好，賺大錢，偏偏駱以軍只希望兒子們能厚道待人，溫暖堅強，生活縱使不順，仍要保持骨氣。台灣有「收涎」的儀式，嬰孩滿月時，大人們會剝其脖子上繫的一串餅，說一段祝福的話。他當時說：「我希望他們充滿創造力。對感情的創造力，同情他人處境。痛苦的想像力，不要被某種困境壓住了，浪費了有限的人生該去體驗、感受、觀看他們將活在其中的時代。」書序題為〈祝福〉，是他極喜歡的兩字，說這像是飛向無垠夜空的飛行翼。孩子的未來隱藏在黑夜之中，現在的他們還沒有經歷「求不得苦，愛別離苦，怨憎懟苦」。這雙翼糅着父親的愛，帶着他們去經歷那些苦，感受孤獨，被人捶擊，自我崩解，然後是寬恕和愛。年老時，仍能體會快樂。沒有俗世的價值觀，沒有人云亦云的追求，駱以軍的祝福多麼微小簡單──平安幸福。

傷害 要懂避免和承受
事實是，這個文明時代是座令人駭然的惡之巨塔，充斥着來自他人的傷害。或是無意，對造成的痛苦缺乏理解力；或是故意，誰管你痛苦與否。他感嘆：「傷害就像是蜉蝣微物，存在於小學生的教室裏，存在在大學學院的辦公室人際關係裏，存在於將來他們難解的愛情關係裏……」而他，因不習慣辦公室的人際關係，早在三十歲便放棄了典型的職場。那些人情世故、是非閒言像乒乓球般從四面八方彈來彈去，避不開，躲不了。「當然，我祈求我的孩子一生都幸福快樂，但我怎能忍受，他們將來也加入那傷害他者的文明大廈？」作為人，不要傷害別人，但要能承受傷害。

廢材 是有靈魂的人
他常以「廢材」自稱，也喚兒子們為「廢材」。他的成績向來是全校倒數第一名，也曾有過渾渾噩噩的時光，打架、曠課、記大過是家常便飯，甚至偷些小錢買東西送同學耍闊。時至今日，他成了大作家，雖然每次演講也會焦慮不安，莽撞出錯，但卻是個善良的、有靈魂的人。他笑說：「我這是體質上的，每到人群裏就會緊張害羞，就算是有再多的演講經驗，上場前還是焦慮欲死。但是，生活中的我，在親近人面前是個耍寶搞笑的人啊！」經過很久時間，他才發現自己並不是那麼糟的人，尚有許多發亮的品德，可以帶給人溫暖和義氣。
大兒子性格內向害羞，會因為弄丟英文講義，而愁眉深鎖，耿耿於懷。小兒子性格相反，臉皮厚，弄丟東西是生活常態，愛唬爛瞎扯，熱忱於當「敷大便股長」*。當父親的，便有不同的相處方式。「我比較不會作弄大兒子，但常和小兒子逗耍。事實上，我比較擔心大兒子長大後，太怕出錯、丟醜。人世怎麼可能不有灰頭土臉的時候？」沒有固定的上班時間，小說家父親比一般父親多了和兒子玩樂的時光，就像唐吉柯得般，帶着兩個小廝在台北街巷漫遊冒險。就這樣，一點點，一滴滴，透過真實的相處引領他們成長。

*「敷大便股長」：小兒子負責打掃廁所時的其中一個崗位──拿淋濕的衞生紙，敷在變乾硬的大便污漬上，等它敷軟易於沖掉。

父親 海邊的守燈塔者
然後有一天，兒子長大了，會漸漸離父親而去，建立自己的生活。他感慨：「在這一年，我才感受到這股淡淡的哀愁。其實，十多年前套上『父親』這角色枷鎖，很多時是經濟的憂煩，體力的疲憊，和創作時間的破碎。但我相信人應該自由展開他自己的旅程。當他們離開，我可還有好多閱讀和長篇寫作的計畫啊！餘生時光都不夠用。」做父親的，或許就像駱以軍說的，是在海邊守燈塔的老人， 守候着孩子，讓他們揮翅追尋自己的天空。偶爾回頭， 那燈還亮。

兒子 療瘉空洞和恐懼
當守候者的這些年，兒子也相應地修補療瘉了駱以軍內心的空洞和恐懼。寫小說，是條孤獨的路。一路走來，父親過世、經濟壓力、自尊常常被羞辱……他對未來充滿恐懼。「我像胄甲不離身的黑暗武士，必須戴上潛水鏡氧氣瓶，潛入那小說黑暗冰冷的深海底下。當兒子們像小動物暖暖軟軟偎靠在我身邊熟睡時，就好像可以把那讓我哆嗦的恐怖噩夢，以他們的神性將它吃掉，修復了我。這是很幸運的事。」

創作 在建構和銷毀間拉扯
創作縱然蘊含了許多的苦，種種的靈感乾涸、乏人問津、自我否定纏繞心頭，他卻直言，三十歲後就再沒有想過放棄這念頭。「你如果問一個在浩瀚銀河外的某個奇妙老頭，他每天用鏟子送揑壞的黏土進一火燒窯爐，而燒出來拼綴着的是一幅宇宙的瑰麗爆炸。光和暗黑之舞，各種旋轉、崩灑。超新星形成的奇景、太空暴風或小行星帶。你問他為何可以堅持？他也會和我一樣愣愣答不上來。」沒有為甚麼，掙開雙眼，雙手自然地提筆寫字，日覆日，年覆年，寫小說已是他生命的一部分。「創作，是我個人的神秘河流，從沒停止的持續流動着，而我花的意志力，可能遠超出外人的想像。」每寫一個長篇小說，他要建立一套完整的小說語言，之前耗時四年多，完成了四十多萬字的《西夏旅館》，探索了一個時代的迷失。當寫新的長篇小說《女兒》時，他必須將那些如硬碟記憶體般嵌入腦海的思想徹底殺毀，創建不同的小說語言、全新的時代。在建構和銷毀之間拉扯，他寫下了一個個深入靈魂的故事。