【有片】雜耍技藝 「轉」出新天地

本土雜耍團 揚威世界

「一、二、三！」數着節拍，四名九十後的年輕人默契地把碟子與鈴拋高，自信地表演團體花式，引得路人注目，驚歎連連。他們是香港首支把轉碟及扯鈴結合，融合兩者特點，創造團體花式表演動作的隊伍「CBO雜耍團」。他們憑藉獨特表演，於去年日本雜耍節中勇奪冠軍，現時積極備戰明年美國的賽事。

●CBO雜耍團的核心成員，上圖左起：顏國峰、隊長丁逸龍、謝冠峰及李韋樂。

CBO雜耍團成立已十年，核心成員包括李韋樂、顏國峰、謝冠峰和隊長丁逸龍；他們自初中首次接觸雜耍，一直到中六畢業後，希望繼續鑽研技術便正式組隊。CBO雜耍團的隊名來自母校的雜耍學會，代表隊員間的效能感（Competence）、歸屬感（Belongingness）及樂觀感（Optimism），成軍十年，變的是愈益成熟的技術，不變的是他們對雜耍的熱情。

原創花式多不勝數

正所謂「術業有專攻」，團隊中除了謝冠峰負責扯鈴，其餘三人都是「轉碟專員」。與扯鈴在世界各地流行不同，轉碟選手大多集中於香港、內地和日本，正因是冷門的項目，可用來參考學習的短片甚少，對三名「轉碟專員」來說挑戰更大。

「我們都是自創花式為主，這些年來，光是團隊花式就最少創作了二十個。」以為他們會為招式取一些帥氣的名字，他們卻說並非如此。李韋樂說：「因為花式真的太多了，根本取不過來，有些招式是觀眾起名的。」此時他即席示範了一個花式──把碟拋高後，抬腿，把棍棒上下翻轉穿過雙腳，於身後左右手交替，再次穿過腳下，再把碟接住，「像這個，觀眾幫我們起名『插花』。」

●「轉碟專員」們表演拋接碟。

●團隊中，只有謝冠峰負責扯鈴。

不想拆散四人團體

基於四人的「專業」不同，每當參加比賽時，CBO雜耍團都被迫拆成「三人」與「一人」。丁逸龍開玩笑說，他們曾經「迫」謝冠峰一起玩轉碟，但被拒絕。去年決定征戰日本雜耍節時，因感四人一起前往日本，到埗後卻要分開參賽很奇怪，促使他們下定決心，重拾「轉碟及扯鈴結合的團體花式表演」的想法，決定再次「合體」，終於獲得觀眾和評審的青睞，於日本雜耍節中贏得冠軍。

轉碟+扯鈴獨特 揚名海外

「本來玩轉碟的人已經少，玩轉碟的團隊就更少，轉碟和扯鈴一起玩的，就更加少，我們代表香港開拓了新的雜耍路綫。」顏國峰認為，正是團隊的獨特和充滿新鮮感的表演，令他們開始受到關注，更試過一日走三場，甚至在台灣電視節目《綜藝菲常讚》演出。

說到最印象深刻的表演場地，四人都認為是伊利沙伯體育館，那是他們第一次在大型的中央舞台上表演，四面都是觀眾，因此花了不少時間去適應、調整內容，務求令每位觀眾都看到表演細節。整個表演，他們拉開隊員間的距離，又增加拋擲道具的高度；細節改變所產生的不適應，增加團隊表演的難度，但觀眾熱烈的反應，令他們喜歡上伊館的舞台。

積極備戰世界賽

每個演出，對觀眾和比賽評委來說，可能只是短短的三分鐘，但對CBO雜耍團來說，卻是經驗與練習的累積，才能在舞台上做到從容不迫。他們平時在大埔練習，多數會在空曠、偏靜的地方，方便拋擲道具。一個星期會練習兩至三日，每次練習三小時；若果有表演和比賽，就會每天都練習。現時他們正積極備戰來年六月於美國舉行的世界賽，希望每年都有新突破。顏國峰說：「我想別人提起轉碟時，就會想到香港的轉碟也很厲害。」

謝冠峰：扯鈴如肢體的延伸

CBO雜耍團成員中唯一的扯鈴選手謝冠峰，當他沉默不語，靜靜地拿起扯鈴專用棍把鈴置於繩中時，即使沒有拉扯綫索使鈴轉動，也會左右搖擺棍子，讓鈴進行「鐘擺運動」。偶爾，他會托起鈴觀察，再隨意拋下，用連接棍子的繩索接住。扯鈴道具在他手上，宛如肢體的延伸，也是最親密的友人。

融合扯鈴轉碟增特色

「扯鈴是中國發明的一個雜耍項目，以前叫『空竹』，物料會發出聲響，現在則多為塑膠，變得現代化。」謝冠峰對扯鈴的歷史亦瞭若指掌，侃侃而談。對他而言，扯鈴發展很有潛力，「扯鈴有很多東西可以學，每天都可以挖掘出更多的技巧，創作不同的花式。」

為了加強團隊的特色，他找出轉碟和扯鈴的共通點，嘗試將兩者融合，例如把已經轉動的鈴放在棍子上，拋高再接住等。當他將新花式拍成片上載到facebook，朋友都稱讚表演創新、精采。謝冠峰鍾情扯鈴，能一整天都與扯鈴為伴，卻從不生厭；雖然面對經濟現實，但他目前仍以興趣為職業，並有開班授徒，「雖然不會長久如此，但目前還是想以扯鈴為工作。」

雜耍道具

扯鈴：新式的鈴中間會加入「承軸」，能減低鈴轉動時的摩擦力，令轉動的時間變長。

轉碟：碟子中間凸起，碟後的凹位能完美契合木棍兩端，當碟轉動時，能平衡碟子。藍色膠邊增加碟子重量，以免被風吹走。

古代雜技大觀園

CBO雜耍團融合扯鈴和轉碟的團體表演，花多眼亂，而古人的雜技、雜耍表演，亦同樣令人目定口呆。

雜技的雛形 一種祭祀儀式

原始人在勞動中感到高興時，會將小石塊拋向空中再接住，後世普遍認為，這是雜技表演中，「手技」的原始形態。手技指用手表演的項目，例如弄丸、飛劍等。追本溯源，雜技早於人類勞動及日常活動中開始成形。

疊羅漢最初是祭祀儀式之一，在中國雲南省滄源佤族自治縣的岩石上，一批繪自三千多年前新石器時代岩畫，族人跳舞的圖騰中，有一對「兩節站人」，即上面的人雙腳站立於下面作底座的人的肩上，而下面的人，亦會扶住上面的人的小腿，以維持上下平衡和穩定，是祭祀儀式的一環。

失傳的雜技 只存書畫中

雜技古稱百戲，已經失傳的尋橦（又稱戴竿），是古代百戲之一，現在只能於《宋國夫人出行圖》、《百戲圖》、唐朝崔令欽的《教坊記》、詩人王健的〈尋橦歌〉等漢畫、古籍及詩詞中，想像尋橦表演時的盛況。

尋橦是唐朝非常流行的空中雜技，一人額頂約三、四十米的十字長竿，讓三名小童倒懸竿上翻轉表演，有的更增加至五名八、九歲的女童在竿上跳舞。表演者只用額頭承重，同一時間小童在竿上晃動尋找平衡，動作難高甚高，異常驚險。為了得到帝王青睞，表演者會在竿的長度和帶人數量上尋求突破，以求在當時的比賽型表演中勝出。

現代戲班 出國文化交流

雖然自秦朝開始已經有戲班，但戲班發展最為鼎盛、表演項目最為豐富的，則是唐玄宗時期。唐玄宗喜愛百戲雜技，不但會作曲，更於大明宮東則親設「梨園」，而「梨園」表演者的技藝非常高超，亦因此後世稱戲班為梨園。

戲班是古人娛樂之一，亦是招待外國使臣的禮儀，直至現代仍然保留這個傳統，如1953年成立的「中國雜技團」，經常到東歐和西非諸國出訪，進行文化外交。

後記

《S-file》編採部有兩名文質彬彬的同事，原來都學過中式雜耍，其中一位更是CBO雜耍團的中學師姐，採訪當日一起「重施故技」。

記者政怡：
「中學時曾習中式雜耍一年，只懂數款個人花式。常說肌肉有記憶，學會了一種技能（如踏單車），無論過多久都不會生疏，但雜耍的動作微細，如轉碟要用手腕力而非手臂，我花了最少半小時練習，才勉強做到當年所學的部分動作，大不如前。所以說，找到興趣千萬不要輕易擱下啊！」

編輯Michelle：
「中一初嘗雜耍，時隔多年重拾轉碟，有種熟悉又陌生的感覺。碟子外觀上更為精美，拿上手也重了不少。偷偷練習片刻後，發現寶刀還是未老的，還是懂得基本功的。看着師弟們的表演，能夠一直堅持興趣還是十分值得的，共勉之！」