李健良 由港漫到動物保育

打鬥場面是香港漫畫特色，投身港漫多年的李健良，八年前轉畫古生物，以專長融入創作，製作了《古生命》系列，採用漫畫分鏡形式推進故事，成為動物繪本的新風格。各類物種美麗的形態深深吸引着他，由對古生命的興趣發展至香港的海洋生態，早前出版《香港中華白海豚海洋生態》，更為瀕臨絕種動物，留下美麗的身影。

李健良
投身香港漫畫界二十七年，曾經參與《中華英雄》、《風雲》以及《海虎》等經典本港漫畫的製作。離開漫畫公司後，出版了屬於自己的繪本作品，包括一連三冊以古生物為題的《古生命》系列、以香港本地動物為題的《香港紅樹林濕地生態》和《香港中華白海豚海洋生態》。

漫畫形式表達生命力

一部作品的出現，往往因為一個簡單而純粹的念頭靈光一閃。當初李健良繪畫《古生命》，原來是來自一部不知名的音樂動畫影片，「多年前看過一齣動畫，講述了整個生物演變的過程，由四十六億年前開始，到首個單細胞出現、進化到魚類、爬蟲類、恐龍，再到哺乳類動物的興起。那時候已經覺得非常有趣！」當時工作繁重，未能實現心中所想，但這個想法、這份熱情並沒有因此而消失。二○一○年，李健良離開了漫畫公司，正式開始製作一連三冊的《古生命》畫集，一畫，又是六年的寒暑。

《古生命》的物種包括恐龍、馬蹄蟹、奇蝦、鄧氏魚、各種爬蟲動物等，一般生物書籍，偏向較多硬性資料且表達形式較沉悶，讀者可能抗拒。李健良於是以自己繪製漫畫的專長融入創作，作品以圖畫為主，採用漫畫分鏡的形式推進，所以在畫集中，可以看到一群恐龍奔騰獵食，又可看到彈塗魚之間的打鬥，精采絕倫的動作畫面，就如一部逐格播出的動畫。

動感畫面吸引讀者

「漫畫能夠吸引年輕人，因此便選擇這樣的方式表達。坊間有關保育知識的書已十分充足，所以希望以美麗的畫面吸引讀者。如果他們因為我的畫而覺得這些動物十分美麗，自然會有種想牠們繼續生存的想法。」曾有在香港大學研究海洋生物的讀者對李健良說，一般教科書大多只是定格的插圖，而他的作品則充滿動感，與別不同。

填補本地物種畫集的空缺

李健良從事港漫時期，已擅長繪畫各種動物。完成《古生命》畫集以後，再以兩年完成《紅樹林》及《中華白海豚》兩本講述本地動物的作品，「那時候發覺市面上有關自然保育動物的書本，大多來自台灣等地，但不同地域的物種始終有所不同，於是萌生創作一本屬於本地物種畫集的念頭。如畫集能引起讀者興趣，他們可以再到現場觀看實物。」李健良在創作《中華白海豚》的時候，發現近十幾年間，中華白海豚的數量不斷急降，甚至漸漸離開香港海域，他十分惋惜，苦笑道：「不希望筆下的動物都變成古生命呢。」

吸納年輕讀者

畫集以外，李健良還利用各種平台展現香港生物多樣性的多姿多采。除了堅持每年參與書展，亦經常接受邀請，出席不同活動，好像去年參與了漁護署舉行的「咫尺．自然」藝術展，今年初又在香港中文大學書店舉辦畫展及講座，最近他更與濕地公園合作，以香港濕地生物為題推出五款名信片。

近年，李健良多往曾到小學分享繪畫經驗、在大學分享漫畫文化、參與繪畫恐龍的親子活動等。港漫年代他的讀者以成年人為主，自從轉畫動物之後，新增了很多小朋友書迷，轉變不少。

堅持真確 由古生代畫到恐龍滅絕

《古生命》的時代背景為古生代，主角是恐龍出現之前已存在的古代生物，可是市面上不論影片、圖書、畫集所記載的資料少之又少，有些物種已不存在，李健良坦言資料搜集的過程並不容易，但他仍然堅持資料的真確與順序。

「坊間有些圖書大多不跟時序，令很多明明不同時期的『動物明星』同時出現，讀者很易產生混淆。而我的三本畫集，由古生代開始，到中生代、侏羅紀和白堊紀，再到恐龍的出現直到滅絕，相信全球都未曾有一本畫集是以這樣的形式推出。」李健良自豪地介紹他的作品，相信當中的滿足感，亦是他一直堅持作畫的其中一個主要動力。

奇妙廣告彩

很多人說到廣告彩，以為只是學生們學習繪畫的顏料。李健良的畫集全都是利用廣告彩製作，展現的畫功就一定不是「小學生級數」。在港漫時期已開始利用廣告彩作畫，李健良形容利用廣告彩的感覺就如寫字，是最舒服的媒介。廣告彩是一種覆蓋性高、畫面效果能做到較結實和卡通化的顏料，它的特性與塑膠彩相若，但只有前者在乾了的情況下，依然可以用水來開釋，且能隨着水的不同分量，造出透明效果，因此在處理混色方面，能夠產生各種精采的變化。

動畫大師宮崎峻亦是全使用廣告彩人手作畫，在畫面的呈現上能做出不同的效果，小小一樽的廣告彩絕對不能小看。

閱讀動植物

除了李健良，還有不少作家以動植物為題材，既畫且寫，盼能通過閱讀，喚醒讀者對自然界的愛護和尊重。

香港作家：葉曉文

葉曉文既是作家，亦是畫家，曾出版《尋花──香港原生植物手札》、《尋花2──香港原生植物手札》及《尋牠──香港野外動物手札》。《尋花》系列繪錄香港原生植物數百種，不同於教科書式的植物圖鑑，她在遠足行山時，把山上遇見的植物記錄在案，回家翻閱典籍，從古老的《山海經》，到《詩經》、《楚辭》、《神農本草經》、《本草綱目》等，以精簡文字訴說每種香港原生植物的發現過程、習性、用處等。

第三本作品《尋牠》，則以本港野外動物為題，介紹了哺乳類、鳥類、兩棲及爬蟲類等，配合水彩手繪圖，引述典籍，細說牠們的形態、特質、習性以及故事。

台灣作家：劉克襄

劉克襄是台灣自然寫作的重要人物，創作題材多樣，涵蓋自然生態、蔬果、古道、鐵道、旅行及人物等。《座頭鯨赫連麼麼》一書是劉克襄第一本鯨魚小說，亦為台灣首本，通過描述主角赫連麼麼的生命，反思存在與生命的意義。書中的素描插圖是劉克襄親手繪畫，以繪本故事形式走進海洋深處。

最新作品《早安，自然選修課》，記錄了台灣的二十多種動物，如石虎、白鶴、黑面琵鷺、麻雀、蝸牛等。作者認為自然永遠是他樂在其中的選修課，書中亦討論到稀有品種的保育考驗、拓展到都市棲息的鳥類、共生共榮的難題、動物行為的觀察、人類造成的動物危機以及鄉野變遷下的動物命運。

外國繪本

《人類讓我們從地球上消失了》

「在二十世紀的七十年代，我被宣布滅絕。」這句話來自一匹絕種的斑驢。

「他們在喀麥隆的北部結束了對我們的獵殺。這一年是二○○六年，我們從地球上永遠消失。」則來自一匹絕種的西部黑犀牛。
還有更多在地球上不復見的動物們，娓娓道出自己的生命故事，傾訴身為滅絕物種的美麗與哀愁。

作者Arianna Papini代入不同的絕種動物，以第一人稱，訴說樣貌、棲息地到滅絕的過程，配合書中的動物肖像畫，讓我們一起思考人類與動物、環境間的關係。

《塑膠島》

當海洋廢棄物形成了島嶼，成為了海洋生物的食物，我們還能置身事外嗎？塑膠島，顧名思義是一座以塑膠組成的島。作者李明愛在故事中講述在惡劣環境下的荒誕生活。塑膠島在現實上看似荒謬，但塑膠對動物生態的影響卻真實地每天上演，希望讀者籍此反思塑膠、海洋垃圾對生態的影響，喚醒大家的環保意識。