新世代 APP故事庫

追故事方式有很多種，隨科技進步，說故事的方式也推陳出新。上月「tbc...」手機應用程式面世，結合文字、圖畫、影像、聲效來說故事，帶來嶄新的閱讀體驗。創辦人袁子才（Mike）和林若寧（Riley）表示，希望平台能培養大眾追故事的習慣，令故事吸引投資者發展成「IP」，澆灌本地的創作土壤。

故事版Netflix

「tbc...」是「to be continued」的縮寫，即待續之意；而APP的中文名是「起承轉合」，點題帶出故事的特性。追故事，看文字已非唯一， 打開「tbc...」APP，進入故事閱讀版面後，會出現背景圖片和音樂，用家須點擊屏幕才看到下一段文字，人物對話以訊息呈現，每點擊一下也有期待，因不知何時會出現圖片、影片或聲效，隨時有驚喜，看鬼故時特別緊張。

平台推出至今短短一個多月，已上架故事約三十個，合作作者近三十個，包括鄭梓靈、莎比亞、健吾等出過實體書的流行作家，也有新晉網絡作者，故事類型涵蓋愛情、懸疑、科幻、喜劇等，還有「tbc original」系列，由旗下故事創作人創作，「希望成為故事版的Netflix，甚麼類型的故事都可以在這裏找到。」Mike說。

文字之外 添加多媒體

Riley指，近年很多娛樂製作公司反映缺乏故事，電視劇、電影、漫畫等，統統都需要故事，需求龐大；但香港沒有好的連載平台，想寫的沒有平台發表，想要故事的人又找不到好故事，他們希望把這兩群人連結。

「經營的是故事，而非文字，文字只是故事其中一種載體。」他們邀請不同作者洽談版權，把故事重新包裝，製作海報，並度身訂做多媒體效果，甚至創作主題曲，上載到APP免費供大眾閱讀，希望吸引投資者改編，發展成「IP」。

內地IP產業

IP即Intellectual Property（智慧產權），一個故事、一個形象、或一種流行文化，被改編成電影、電視劇本、綫上遊戲等，都可以稱之為IP。內地網絡小說IP產業發展迅速，較為港人熟悉的有《瑯琊榜》（下圖）、《三生三世十里桃花》、《花千骨》等。經營收費網絡小說平台的閱文集團早前更在香港上市。

Chat Stories

應用程式外國近年流行Chat Stories應用程式，如Y a r n 、N i g h t l i g h t 和READIT，以訊息呈現故事，讀者須點擊畫面閱讀下一段文字，附以圖片，就像偷看別人的訊息記錄般，故事類型以恐怖懸疑為主。

電視台營運模式 重新包裝故事

「我們運作模式其實似電視台，先有故事分集，然後開會商討製作方向，需要甚麼後期元素，再通知設計師，就像電視劇的編劇、導演、助導崗位。」Mike解釋。

近年內地網絡小說建立了完整「IP」產業鏈，反觀香港卻未成氣候。「tbc...」為了令用家重拾追故事的習慣，除了顯示每部作品的點擊率，讀者更可留言，及為期待的作品「集氣」，加快其上架速度，增加讀者和作者互動。現時每天更新兩集故事，每星期有一個新故事上架。

尊重創作 提供土壤

近年部分網絡小說也被改編成電影， 如《那夜凌晨 我坐上旺角開往大埔的紅van》、《壹獄壹世界》等。R i l e y 與一些網絡作者接洽時，發現他們在社交平台或討論區連載作品，很容易受該平台的風氣限制，無法創作自己真正喜歡的故事。

兩人強調，「tbc...」是一個純粹孕育故事的平台。作者可以自由創作，沒有題材和篇幅限制，唯一準則是故事吸引度。作者會獲稿費，作品版權與「tbc...」共有，意味若作品真能發展成IP，作者也能得到相應回報。原定本月底推出「共創計畫」接受投稿，因為已收到很多人私訊投稿，於是決定提早實行。

試玩報告

《S-file》找來兩位習慣不同閱讀模式、從未用過「tbc...」的同學試用，結果如何﹖

Case1：沒有持續閱讀實體書習慣

鄧憙謠　中六

喜歡看故事的方式：漫畫、電影

最近閱讀的實體書： 《那夜凌晨 我坐上旺角開往大埔的紅van》Pizza著

體驗tbc...故事類型：愛情、懸疑

好處：看鬼故時，單看字的話不覺得恐怖，但因為有聲，會被嚇倒，有電影感，很形象化。我會繼續看其他故事，因為考完試想看書，但看一本書要很大決心，這個平台方便、故事短，可以分開一集集看，不知不覺便很快看完，不會太悶。文字要點擊後才彈出來，與年輕人用慣Snapchat的操作模式一樣，容易習慣。

壞處：人物說話部分像看訊息般，這樣文字分得太散，我喜歡看段落多於訊息模式，除非故事中角色真的在傳訊息。愛情小說效果沒那麼突出，較悶。

Case2：喜歡閱讀實體書

許鈺宜　中六

最近閱讀的實體書：《台北人》白先勇著

體驗tbc...故事類型：愛情

好處：實體書的想像空間較大，同一段描述環境的文字，每個人腦海中的畫面也不同；這個程式用圖片呈現，就只能是這個模樣，局限了想像，但較生動，是不同的感受，像看電影與看書的分別。故事結束時播放主題曲和照片，感覺比文字強烈，更容易代入。會繼續用這個程式，與看書是很不同的經驗。

壞處：要逐次點擊畫面，看得久了手會累，如果可以自動播放，並提供不同速度選擇，會更好。

好故事 怎創作？

秘訣：人物有血有肉

看過這麼多故事，Mike和Riley眼中的好故事有甚麼條件？兩人認為，出色的人物描寫是成功關鍵。Mike說：「觀眾會追一個故事，很多時是跟着角色走，會討論那個角色應該怎樣做，為他『肉緊』。」

Riley從反面說，很多人把故事情節凌駕於人物塑造，缺乏真實感，「一個角色要殺人，為何要這樣做？動機是甚麼？並非無頭無尾，總之他要殺人。」他創作時會以身邊的人作原型，把那人有趣的特點放大，「放得夠大，自然會有事發生，加上起承轉合技巧，故事便不會差。」

他們舉電視劇《大時代》丁蟹一角作例，「編劇把人性誇張化、推到極致。扔四個兒子落街，其他人這麼做你會覺得是神經病，但丁蟹做便很合理，追本溯源，會明白這個人為甚麼會這樣。」

涉獵夠廣 儲備材料

人人都喜歡看好的故事，但並非人人都能寫出好看的故事。創作看似天馬行空，卻並非無中生有，可以從日常生活點滴累積。陳煩和田少是「tbc...」全職創作人，他們幾乎每個星期都有故事更新，源源不絕的靈感從何來？

陳煩認為創意要花時間浸淫，從不同地方吸收養分，她會看很多不同類型的作品，音樂、電影各個媒介也有涉獵，即使是不喜歡的類型或題材都嘗試接觸。創作難免遇上瓶頸，當想不到怎樣塑造人物時，田少會上網看星座運程或紫微斗數，發掘材料。

創意離不開生活，陳煩習慣把每天遇到的人的特質記錄下來；田少則提供一個有趣的練習方法，「每月定一個題材，無論看見甚麼，也要圍繞這個主題作喻。例如主題是愛情，手上剛好有鉛芯筆，便馬上想，愛情是甚麼？像鉛芯筆，定時會變心，不能一條行到尾。即使未必合理，也可以練習創意思維。」

重視訊息或架構 各有選擇

提及好故事的必備元素，陳煩較重視作品的訊息，認為故事由核心思想發展出來，「令到故事不只是片刻的娛樂，讀者看完後會有東西帶得走。」

田少因職業習慣使然，覺得格式最重要，方便讀者投入故事。他憶述編劇經驗，起承轉合，頁數、字數都有標準，「規定多少字便要推進劇情，架構一定要『實淨』。」他會參考《Savethe Cat!: The Last Book on Screenwriting That You’ll Ever Need》（中譯：先讓英雄救貓咪：你這輩子唯一需要的電影編劇指南）一書，是很多荷里活電影的創作指南。

不同媒體 各擅勝場

坊間常歸咎電子書、多媒體大行其道，削減實體書生存空間。Mike和Riley卻認為，不同的說故事形式，能兼容並存。Mike透露，有出版社把未出版作品交給「tbc...」上架，收宣傳之效。因為讀者喜歡那個故事，自然會買書。

他們認為不同媒體各有長處，Riley說，在製作時，會平衡各種媒體的特性，「文字的想像空間多，營造到意境，如果用一千字表達到意境，便不可刪掉，但如果用一百字來形容環境，那為何不放一張相？甚麼適合便用甚麼。」

Mike則說，「一些很淡的味道， 如氣氛和情緒，只能用文字表達，像村上春樹作品很難拍成電影；相反，若是Marvel故事，當然看電影最好。」

Mike續道，多媒體會是新趨勢，但相信不會有某種媒體消失或壟斷，只會愈來愈百花齊放，令用家體驗更為立體，「文字始終有它的價值，尤其是中文的精煉和多樣性，無法用其他方式表達。」