文字配音員

     近日讀黃碧雲的《烈佬傳》，在課堂上簡單介紹，讓學生傳閱。事前，我已經跟學生說，這本書寫的是黑社會故事。傳罷，一位女學生說，書裏面有粗口，一面不屑的樣子。我說，是的，書裏有粗口，因為主角是一位黑社會小混混，說粗口是很自然的事。

      多啦A夢的配音員逝世，是城中熱話，許多人都感到可惜。配音員的基本要求，是聲綫要多變化，可以配到老中青角色的聲音。配音的時候，配音員要成為那個角色，男的變女，女的變男，老的變少，少的變老，渾然忘我，才是最高境界。

     寫小說也相仿，小說作者都是文字的配音員，寫的時候，要忘我，要成為小說裏面的「我」，或是其他角色。性別、年齡、身分、性格都要轉變。黃碧雲要寫黑社會小混混，便要變成他們，即使作者本人不說粗口，可是一旦化身角色，便要說他們理應會說的話。這是小說創作的模擬工夫，依靠想像、虛構、情感的代入，而且還要做資料搜集，了解筆下的角色，以及他們的生活。

     這就像電視和電影演員，把角色演得維妙維肖才是專業，有時要扮吸煙，有時甚至要反串（多數是搞笑節目）。在「扮嘢」節目裏，人物的外貌、服飾、聲綫和小動作都是模仿的對象。不同的是，演員用自己的身體和聲綫來模仿，小說作者用的是文字。

     其實粗口甚麼的，只是很表層的東西，角色的心態、世界觀才是最難模仿的，寫小說正是要寫出這深層的東西來，它平常是隱藏的，我們要呈現它，於是跟純粹搞笑的「扮嘢」節目不同，是嚴肅認真的，而且對筆下的角色有關懷。像〈烈佬傳〉有一段：
「我覺得我做甚麼都太遲，其實我也不過是二十一二歲，在灣仔，出出入入，有十年，好像半世長。」

（《烈佬傳》44頁）

      一個人在黑社會混了十年，原來有這樣的心態，原來是這樣看自己的。我們寫小說的時候，又是否能像配音員，「配」出角色的心聲？