故事的情理

     小說要表達的通常是人性，變態是人性的一種，但因果關係很重要，重點在他如何從常態走向變態。 （《創作課》頁182）

      寫作班上，我會打印一些範文給學生，這些作品通常多是成名作家寫的，公認是好作品。要寫作有進步，便要讀好作品，吸收養分。有時候，學生會反過來向我推介，他們讀的多數是網絡小說，那些作者我都不認識，但他們就是說好看好看，我問他們小說是寫甚麼的？他們也答不上來。

      不過看他們寫的東西，有些暴力，打來打去，而且常常出現變態的人物，去殺人或是自殺，我便猜想那些網絡小說也是寫這些主題和人物的。學生以為這樣寫，小說便夠奇，夠驚人了，而且充滿官能刺激，是好作品。其實好的小說還得有邏輯，正如周芬伶在《創作課》裏說：「重點在他如何從常態走向變態」。

      一個人生出來性格再古怪，也不可能是變態的，寫一個人變態殺人，這已經算是小說的「果」了，我們還得追索「因」；因果關係即邏輯，若無邏輯，小說便違反情理，例如一個好好先生，突然受到一點刺激，便把妻子殺了，這是說不通的，而且違背人物的性格。我們在新聞裏有時會讀到這類悲劇，但背後的故事，想必比新聞報道的複雜得多，把背後的複雜因素寫出來，便是小說作者的任務。一個好好先生，突然受到一點刺激，便把妻子殺了，會是因為他撞邪嗎？有可能，這至少交代了因果關係，但撞邪有點超乎情理，除非寫鬼故事，否則不建議這樣寫。他受到的刺激，其實是導火綫，殺妻子是另有原因，例如他事業不順，長期受着妻子的氣，又或妻子紅杏出牆；他對妻子的怨恨是慢慢積聚的，最後由於受到一點刺激，終於爆發出來。

      一個好故事，是情節在情理之中，但結局卻出人意料的；相反，違反情理，結局又不叫人意外的，便是爛故事了。