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靈異全接觸 2015.10.30
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靈異奇幻作家 筆寫段段驚魂

「明月吐光,冤鬼風裏盪。夜更深霧更寒,遊魂踏遍,幽靜路上⋯⋯她的眼光,她的眼光,好似好似星星發光,睇見睇見睇見心慌慌⋯⋯」文字,雖然沒有恐怖影像刺激大家感觀,卻能勾起腦海中無限的恐怖想像。明日萬聖節前夕,除了敲門要糖,挑燈夜讀,從書中找尋另類靈異接觸,似乎比吃糖果更應景。

 

李碧華 書寫人性種種

李碧華的鬼魅故事包括:〈枕妖〉和〈驚螫〉等。她筆下的鬼魅故事既有驚嚇成分,更刻畫出多種人性。《迷離夜.奇幻夜》的短篇故事〈放手〉就寫女學生和已婚男老師之間的畸戀,刻畫出人的執着之情。

靈異接觸──視覺和聽覺描寫

《迷離夜.奇幻夜》之〈迷藏〉

「忽地頸背髮尾一道微風,哦?有湊近這兒的?肥強被輕碰一下,耳畔有回應:『人』⋯⋯他在肥強耳畔加一句:『人──我多希望自己是人!』」

肥強和朋友在度假屋中玩「天師捉鬼」,各人要分成人和鬼。正當扮成鬼的肥強在桌下躲藏時,就遇到了靈異的事。肥強未見鬼就聽到聲音,這種描寫增加了故事的懸念,令人不禁猜想是「誰」在說話。所以,肥強在伸手不見五指的環境中,見到對方「在那兒一動不動,直直地瞪着他!──那是一個從未見過的陌生者!」疑團解開,先聞聲而後見鬼亦進一步深化了恐懼。

 

畢名 筆錄地道鬼故

畢名著有大量靈異奇幻故事,入行十年間出版二十六本小說。他筆下的作品有濃厚的本土色彩,《1414》把故事背景設置在香港舊式公屋,新作《樓劫》道出港人上車買樓的苦況。

靈異接觸──行動描寫

《1414》

「當我準備彎下腰看廣雄究竟在搞甚麼鬼時,廣雄竟然一百八十度的回頭面向着我⋯⋯那雙布滿血絲的大眼睛直射向我,而嘴角露出獰猙的笑容⋯⋯而他竟然保持這個畸怪的姿態向我走過來。」

見鬼的情節是靈異小說中不可或缺的部分。除了寫鬼的外貌外,更可從角色的詭異動作中刻畫見鬼的可怕。《1414》的主角見到廣雄在露台上拿着傳聲筒自言自語,後來湊近一望更見到他的頭部一百八十度扭轉。主角見不到鬼,但通過行動描寫,讀者就知道鬼已經附上了人的身體。

 

沙士被壓 記載坊間靈異知識

沙士被壓是近年冒起的高登寫手,多寫靈異奇幻故事。他的作品《天黑莫回頭》系列把部分坊間傳聞的辟邪、見鬼方法融入故事,如:把剪刀放在枕頭底可辟邪等。看故事之餘,亦可知道更多冷門鬼知識。

靈異接觸──觸覺描寫

《天黑莫回頭》

「身體卻好像不屬於我的樣子,就像身上被一塊千斤的大石給壓得死死似的。嘴巴想要發出聲音但卻好像被人用布條給塞住了⋯⋯一股冷流順着我的右手慢慢爬上了我的耳朵。」

沙士被壓運用了觸覺描寫,把鬼壓牀的感覺寫出,他同時又用了不同比喻,給人具體和真實的印象。

 

雲海 記錄靈異事件

雲海是靈異及外星人的研究愛好者,他同時亦寫有多本靈異記錄書籍,包括《九龍魅懼》和《專業見鬼》等。他的作品沒有大肆描寫鬼怪的恐怖,但就訪問了不少人,收錄香港坊間的怪談。

靈異接觸──間接描寫

《專業見鬼》

「在奪命火災發生之後,直到拆樓前,嘉利大廈一直荒廢⋯⋯話說近幾年前,警方報案中心多次收到一個女子的求助電話。後來警方追查電話來源,才發現那是一個昔日嘉利大廈內的電話號碼⋯⋯這個電話一直懸空,沒有人使用。」

除了直接見鬼外,鬼更可以通過其他媒介,用電話作溝通橋梁,與人對話。用一個不再存在的空號,間接突出事情的怪異,令人更不寒而慄。

 

靈異題材 寫作小方向

靈異題材無疑十分引人入勝,但一部好的靈異故事卻不是人人都寫到。正所謂:「捉到鹿都要懂脫角」,畢名是活生生例子,否則不會在十年間創作廿多本小說,更何況聽聞他是怕鬼的?到底他是怎樣寫出本本靈異小說?

 

創作靈異故事 先要想好主題 

不要誤以為靈異故事一味靠嚇,其實靈異故事的主題也十分重要。「寫故事之前,一定要思考故事希望帶出甚麼訊息。找出訊息後,就可以找出一些令讀者有共鳴的元素,令故事更扎實,可讀性增加。」以畢名的作品《樓劫》為例,這本書就希望帶出港人上車買樓的問題,所以故事就從主角買樓出發,找出當中的元素,再寫成恐怖故事,令讀者閱讀時,更有切身體會,故事的層次亦更高。要令讀者有共鳴,亦可以在故事中加入熟悉元素。另一本作品《通靈校舍》就加入中文大學的「辮子姑娘」和香港大學「荷花池女鬼」的傳聞,令故事更具地區色彩。

第一身視點 推進情節氣氛

十年間創作了二十六本書,畢名覺得靈異小說不易寫,「靈異小說是眾多文類中,最需要描寫畫面的文類。要求的畫面較細膩和運用多觀感描寫。靈異小說是通過文字來呈現畫面、描寫氣氛和場景,電影感十足。」他認為多用形容詞和擬聲詞外,更可用「第一身視點」和「步移法」來刻畫恐怖氣氛。「很多時候,真正的恐怖主體出現時,其實都不太恐怖,反而出現前的鋪陳比較重要。」第一人稱是用一個非全知的角度來寫小說,故事的主角──「我」只知道自己的事,所知有限,所以有更多懸疑感,用「步移法」則可以呈現具體畫面,隨「我」的視點移動,比較容易推進故事的氣氛和情節。當然,亦有不少作家用「第三人稱」來寫作,畢名指出「第三人稱」亦有其特點:「第三人稱可以將故事中所有角色的動作和表情呈現,但就較難寫出角色的內心感受。」兩種寫法,各有特色,也各有限制。說到故事節奏和氣氛描寫,畢名認為靈異故事的用字要精煉。「太多華麗和複雜的文字會令情節被拖慢,亦難以處理速度感。」何謂精煉?『向下逃生』和『向下衝』雖然表達了同樣的動作,但『衝』字更具動感,亦更表達到急速節奏。」除了用字精煉外,他亦建議大家可以多描寫角色的肢體動作、呼吸聲、腳步聲和思緒轉變的過程,令讀者感受到故事緊湊發展。 

鬼故作家 愈怕鬼愈有優勢

不要以為畢名膽大過人,其實他自問十分膽小。「我到戲院看鬼片,有時會嚇到縮起腳和合埋眼!」不過,他覺得這樣都是創作恐怖故事的優勢:「我覺得作家怕鬼是一樣優勢,因為這樣才可以準確描寫恐懼、寫出令人恐懼的情節。」畢名怕鬼又沒有見過鬼,但他的作品亦有寫出一些真實的靈異事件。《1414》一書中,有一段情節是一個男孩子用傳聲筒和地板聊天。「我的一位朋友的弟弟經常在露台望着地板說話,他說有個叔叔在地板下。後來問其他人,才知道他們樓下曾經有人上吊自殺!」

靈異推介

《樓劫》

作者:畢名

出版社:今日出版

歷來港島西區,舊廈林立,古迹處處,傳說鬼怪事無日無之。這亦是石塘咀某大廈鬧鬼的傳聞,一個在該廈發生的「買樓上車」故事,竟和一九三四年發生在西環塘西舊區的煤氣鼓爆炸慘劇有關連?屈地街,屈地站,一個早已被遺忘的電車站,在上址的大廈怪事連連,但誰也不知道,它亦同時牽連石塘咀電車總站的恐怖傳聞。你可能聽過,但不一定知道背後的恐怖真相⋯⋯

 

整蠱做怪畫鬼綫 

哈囉喂前夕,想出動嚇人,敲門要糖前,隨身袋定幾個鬼故,玩完以下兩個遊戲,長知識,靠嚇都不只得個樣! 

遊戲一:靈異情節 多樣描寫分一分 

試找出以下各段靈異片段,分別用了甚麼描寫用語? 

1. 電梯慢慢地關上,我抱着一疊筆記,走過那一條長年陰暗的走廊。「碰唧⋯⋯」旁邊的防火門突然被風吹開,發出長長的迴盪聲,我嚇得震了一震,立刻奔向家門,一邊慌亂地找鑰匙。此時,耳際竟然傳來一把低沉的男人聲:「喂⋯⋯」

 

2. 我行經A座時,發現A座那一道門被拉開。我進入屋內,在昏暗的大廳內,見到一個黑影竄進廁所。我來到廁所,輕輕敲門,卻得不到回應。於是,我快速扭開門,眼前就見到一塊大鏡子。望着那面鏡子,我驚覺我的肩膀上有一隻慘白的手在蠕動。

 

3. 這是一個寒冷的冬天,我一早就躲進溫暖的被窩裏,睡個好覺。在半夢半醒間,我突然感覺到有某種不知名的生物在我的髮間行走,嚇得我驚醒過來。我一睜開眼,就見到一個黑影在拉我的被子。「一定是幻覺而已!」我立即閉上眼,安慰自己。可是,我依舊感覺到被子慢慢滑下,從頸部滑到我的小腿⋯⋯

 

4. 「地上有少女手中灑落的一點泥沙,半濕的。空氣中仍飄盪着樂聲──但空氣中也飄盪着一陣腥臭氣,是浸泡霉爛的味道。」(李碧華鬼魅電影小說《離奇》之〈放手〉)

 

A. 嗅覺描寫

B. 觸覺描寫、心理描寫

C. 聽覺描寫

D. 步移法、視覺描寫

 

答案:1.C 2.D 3.B 4.A

 

遊戲二:鬼字部 連連綫

見到鬼只懂大叫:「鬼啊!」告訴你,鬼又豈只一種?世界奇怪百怪,鬼靈精怪多的是!快找出以下鬼字旁的字代表甚麼,把答案連起來。 

1. 魑魅(音:黐味)

2. 魍魎(音:網兩)

3. 魖(音:虛)

4. 䰬(音:骨)

5. 魙(音:漸)

 

A. 水中怪物

B. 無頭鬼

C. 使人財物虛耗的鬼

D. 山林內害人的怪物

E. 鬼死後所化成的靈體,亦見於符咒

 

答案:1.D 2.A 3.C 4.B 5.E

文:彤
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