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推動港影業 「合拍片」是唯一出路? 2015.04.29
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時事論壇

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自從二○○三年香港與內地簽訂《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》(CEPA)後,港資與內地共同出品的合拍片不屬於進口片,可在內地自由發行,亦不受內地的進口片數目所限,因此,不少香港電影公司紛紛北望神州,打開中國這個龐大市場,而早前更有議員指,若香港不拍合拍片,電影業就沒有出路。可是,每套合拍片按規定要有一定數目的內地製作和演出單位外,亦要通過內地的審查,創作自由明顯被削弱,更有不少本港觀眾認為合拍片不倫不類,盡失本土特色。



香港中文大學文化及宗教研究系教授彭麗君:合拍片能給電影公司和上綫的主創人員帶來巨大市場,但下綫的大部分從業員的掙扎愈來愈大,比較有名氣的很多終日要往返內地,年輕的必須依靠前者,當主創的副手, 但這些位置不多,加上工資愈來愈低,一個新入行的大學畢業生月薪可能在五千元以下。除了利用和剝削年輕人的熱忱和理想外,這個行業很難保留人才。

資深電影人、製作及娛樂公司主席黃百鳴:CEPA之前,內地電影票房不超過10億元人民幣,但CEPA落實後,到二○○四年年底的內地電影票房即增加至15億元人民幣,配合內地政策對文化產業的大力推動,為中港兩地合拍片帶來更多發展機遇。而製作合拍片時要衝破中港文化差異,便須在兩地觀眾口味之間找中間點作平衡。

立法會議員鍾樹根:不跟大陸合拍, 何來有出路?要知道美國荷里活電影,都要賣給大陸。好像一些議員,反華反共反到傻了,只在本地做?作為一種創作,本地創作無問題,但作為一種產業,就要幫助業界開拓市場,而我們的市場就在大陸。

專欄作家劉敬仁:花無百日紅,二○一二年合拍片在中港票房告急,當中如《太極》、《危險關係》更連累電影公司損失數千萬(人民幣),究其死因有二:一是合拍片過於着重名牌,不論是甚麼類型電影,投資方以為只要投放2、3億元玩大卡士、大製作就能票房報捷,完全忽視劇本之重要;二是在於內地雖然金錢無限,但題材方面卻諸多掣肘,港產片昔日王道戲種「黃、賭、毒、鬼」統統碰不得。在雙重夾擊下,所謂合拍片大多離不開古裝武俠、民初亂世,以「離身」方式避免踩政治地雷。

某國際電視網高級副總裁嚴嘉念:所有港產片,華語電影,由拍攝時衛視已開始傾購買版權問題,這情況去到台灣,片種更豐富。為何由購買版權變為投資拍戲?與內地電影蓬勃有關,好多電影公司北上發展,港產片漸變為中港合拍片,為顧及內地龐大市場,電影必須加入迎合內地的元素,其實香港電影有它的特色。

香港故事協會會長、專欄作家黃白露:合拍片的最大問題是審批尺度,每一個製作電影的環節都要審查,由監製到老闆到官方,層層遞進。尺度的問題還在於沒有明確的標準,令着重創意及尊重合約精神的香港導演沮喪。敏感的政治題材固然要特別注意,黑社會、警匪片等香港慣常的港產電影風格,亦分分鐘摸不着頭腦的難以過關,往往須要大幅修改。

思考:合拍片有何優劣?「港產片」是否失去其存在價值?

載自2015年4月29日《星島日報》《S-file通識大全》

文:阿寶 圖:星島圖片庫
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